La edición independiente supera a los grandes grupos y la autopublicación retrocede
Un informe del proyecto LETRAL-IA de la Universidad de Granada, basado en 344.501 registros ISBN de 2001 a 2025, dibuja un sector que ha dejado atrás la expansión acelerada y se ha estabilizado, con la autopublicación en retroceso y el cómic en alza.
La ficción editada en España ha cambiado de liderazgo. Según El mapa del libro español del siglo XXI: veinticinco años de ficción desde la cultumetría crítica, publicado el 30 de septiembre de 2026, las editoriales independientes firmaron en 2025 el 39 % de los títulos de ficción registrados, frente al 30 % de los grandes grupos. El informe lo elaboran los investigadores de la Universidad de Granada Daniel Torres-Salinas, Ana Gallego Cuiñas y Wenceslao Arroyo-Machado, y se difunde en acceso abierto.
Qué se ha medido y cómo
El estudio parte de DILVE, el Distribuidor de Información del Libro Español en Venta, la base de datos que gestiona la Federación de Gremios de Editores de España con la Agencia Española del ISBN. De los 1.445.151 registros ISBN de 2001 a 2025, los autores seleccionaron los de ficción según el primer nivel temático asignado en la clasificación Thema. Así obtuvieron un corpus de 344.501 registros, el 22 % del total, que han denominado «Corpus Ficción SXXI».
Los autores insisten en una advertencia: la unidad de recuento es el ISBN, es decir, cada edición concreta, no cada obra. Pueden convivir reediciones, cambios de formato y entregas seriadas del mismo texto. El informe mide por tanto cuántos títulos se publican, no cuántos se venden. Que las independientes lideren la producción no significa que facturen más que los grandes conglomerados.
Un cambio de liderazgo en dos décadas
En 2001 la edición independiente firmaba el 47 % de los títulos de ficción y los grandes grupos, el 42 %. A lo largo de la primera década los conglomerados reforzaron su posición hasta alcanzar el 46 % en 2010, frente al 37 % de las independientes. Esa fue su cima.
El giro llegó a partir de 2022, cuando la edición independiente pasó a ocupar la primera posición y fue ampliando su ventaja. En 2025 reúne 8.934 títulos, frente a 6.738 de los grandes grupos. Entre los sellos con un catálogo estable y reconocible, el informe cita a Siruela, Galaxia Gutenberg, Nórdica, Impedimenta, Acantilado y Libros del Asteroide.
El informe añade matices sobre qué es una independiente. Anagrama, por ejemplo, no figura como tal, porque el grupo Feltrinelli completó en 2017 la adquisición del 99 % de su capital. Acantilado sí aparece como caso claro de independencia, y de Siruela se señala un antecedente de vinculación accionarial con un gran grupo.
Una nota al pie ofrece una pista sobre la raíz del fenómeno. Según la plataforma ECOEDIT, más de la mitad de las editoriales independientes españolas registradas se fundaron después de 2008. Los autores lo relacionan con la crisis económica, que impulsó este modelo como forma de autoempleo, basado en el papel y la distribución local.
La autopublicación pierde el pulso
El segundo gran movimiento es el retroceso de la autopublicación. Tras crecer durante la década de 2010, tocó techo en 2021, cuando llegó a representar el 30 % de los títulos de ficción (8.070 ISBN). En 2025 baja al 15 % (3.342).
El informe lo atribuye a una corrección tras años de sobreoferta, y señala caídas de plataformas como BoD, Caligrama, Bubok o Letrame. Subraya que no implica su desaparición, sino la pérdida de la centralidad que había alcanzado. Entre los sellos de mayor volumen del periodo figuran Círculo Rojo, con 14.228 títulos, y Bubok, con 3.532.
Un sector que llega a su techo
La producción anual de ficción pasó de 1.862 títulos en 2001 a un máximo de 26.862 en 2021. El mayor salto se dio entre 2008 y 2018, cuando se pasó de 4.372 a 21.928 registros anuales. El modelo estadístico que mejor se ajusta a la serie es una curva logística, con un punto de inflexión en 2012 y un techo estimado de unos 25.500 títulos al año. En los últimos ejercicios la producción se mueve entre 22.817 y 26.144 títulos.
La lectura de los autores es que no se trata de un crecimiento indefinido, sino de un sistema que madura. Ven la caída de 2020 y el rebote de 2021 como efecto de la pandemia dentro de una tendencia de estabilización. Advierten, con todo, de que en los años más recientes podría influir una cobertura incompleta o una actualización desigual de los registros de DILVE.
Un mercado muy concentrado en la cima, y muy fragmentado
Los 3.765 sellos del corpus forman una estructura de larga cola. Los 50 más productivos reúnen el 47,5 % de los títulos, y las 500 más activas, el 87,7 %. En el otro extremo, algo más del 80 % de las independientes son editoriales pequeñas con menos de 30 títulos acumulados, que generan solo el 14,6 % del catálogo independiente.
El coeficiente de Gini es de 0,886, lo que indica una desigualdad muy alta. El índice Herfindahl-Hirschman es de 93,1, muy por debajo de los umbrales que se usan para hablar de concentración. Según el informe, la combinación es típica de mercados en larga cola. Hay un núcleo de actores muy productivos y una multitud de pequeños productores, sin que ninguna empresa domine por sí sola.
Los grandes grupos son solo el 3,4 % de las editoriales, pero concentran el 32,8 % de los títulos, con una media de 876 por sello. Las independientes aportan una proporción parecida (32,3 %) repartida entre 3.186 sellos, con una media de 35.
Cómic, fantasía y romántica
La oferta se ha vuelto más especializada. La ficción general y literaria sigue siendo la categoría más voluminosa, pero su cuota cae del 46,5 % en 2010 al 31,2 % en 2025. La infantil y juvenil baja del 24,1 % al 20,5 %.
El gran ganador es el cómic. La novela gráfica y el cómic pasan del 2,7 % al 11,2 % de la producción, y los cómics de géneros específicos, del 1,1 % al 5,8 %. Sellos como Planeta Cómic, Norma o Panini mantienen volúmenes altos y estables en 2025. Los autores recuerdan que el cómic asigna un ISBN a cada volumen, lo que multiplica el recuento frente a la prosa.
La fantasía pasa de 5 títulos en 2001 a 931 en 2025. La ciencia ficción sube de 12 a 428. La narrativa romántica sigue otra curva. Alcanzó un máximo de 2.854 títulos en 2015 y ha descendido hasta 1.880 en 2025, un 34 % menos. Aun así es el tercer subtema más voluminoso de los 2021-2025, solo por detrás de la ficción general y la infantil y juvenil. Harlequin Ibérica, líder histórico con 18.558 títulos, ha pasado de 1.814 títulos en 2005 a 625 en 2025.
El informe aprovecha estos datos para plantear una asimetría. Frente al terror, la ciencia ficción y la fantasía, que han recibido atención creciente de la crítica y la academia, la romántica, con mucho más volumen de mercado, es la que menos bibliografía crítica concentra. Los autores lo leen como un síntoma de una jerarquía de género que afecta también a lo que la academia considera digno de estudio.
Papel, digital y extensión
Pese a la transformación digital, el papel sigue mandando. La tapa blanda o de bolsillo supone el 55 % de los registros, el formato digital el 28 % y la tapa dura el 13 %. Los tres suman el 96 %. El digital apenas existía a comienzos de siglo y despegó hacia 2009-2010.
El informe también cuestiona la idea de que los libros son cada vez más breves. La extensión media sube de 212 páginas en 2001 a 271 en 2025.
La diversidad lingüística depende de las independientes
El español concentra el 81 % de los títulos, seguido del catalán (más del 11 %), el gallego y el euskera (alrededor del 1,5 % cada uno). La diversidad no se reparte por igual. En las independientes, el catalán supone el 16,35 % del catálogo, el gallego el 4,18 % y el euskera el 3,44 %. Los sellos educativos, infantiles e institucionales también sostienen una parte importante de la edición en lenguas cooficiales, mientras que la autopublicación y el cómic superan el 96 % en español.
Autores más presentes
Un apartado descriptivo, que los autores presentan como un anticipo, recoge los nombres con más títulos en el catálogo. Encabezan Geronimo Stilton (1.641 títulos) y Tea Stilton (1.044), junto con Francisco Ibáñez (851) y Corín Tellado (735). El listado se reparte entre literatura infantil y juvenil seriada, cómic y manga, romance y narrativa comercial, y un fondo de clásicos. Los autores señalan que las mujeres dominan el bloque de romance y casi no aparecen en el de clásicos.
La cultumetría crítica: los datos no son neutrales
Más allá de las cifras, el informe se inscribe en la «cultumetría crítica», una propuesta de Gallego Cuiñas y Torres-Salinas que combina el análisis cuantitativo de la cultura con la sociología materialista de la literatura, el feminismo materialista y el pensamiento decolonial. Su tesis es que medir nunca es neutral y que hay que preguntarse quién mide, qué mide y a quién beneficia la medida.
De ahí que el informe dedique espacio a las limitaciones de sus fuentes. DILVE y el estándar Thema fueron concebidos para que las empresas del libro clasifiquen y comercialicen, y no coinciden con las categorías de la crítica literaria. Esto tiene consecuencias. Bajo la etiqueta «ficción» aparecen objetos como la poesía clásica o los libros para bebés. El cuento, forma central de la tradición latinoamericana, no existe como categoría y queda disuelto en la ficción general. La literatura de vanguardia y experimental, con tiradas cortas y circulación en circuitos pequeños, resulta casi invisible en un recuento por volumen de títulos.
Hay una última advertencia. DILVE registra mejor lo que circula desde o hacia España que lo que se mueve dentro de los mercados latinoamericanos, de modo que la escasa presencia de lenguas indígenas americanas en el corpus no mide su vitalidad real.
Una infraestructura abierta para 2027
LETRAL-IA —«Tecnologías del escritor: producción, circulación y recepción de la cultura literaria en la era de la inteligencia artificial»— es un proyecto financiado por la Agencia Estatal de Investigación y desarrollado en la Universidad de Granada de 2024 a 2027. Su infraestructura central, Letralia, analizará más de un millón y medio de registros bibliográficos. Según la nota de la universidad, estará disponible en acceso abierto durante el primer semestre de 2027. Los autores también ofrecen compartir la base de datos con quien quiera usarla para nuevos estudios, y el informe puede copiarse y reutilizarse citando su autoría y procedencia.
Información basada en el informe El mapa del libro español del siglo XXI (Torres-Salinas, Gallego Cuiñas y Arroyo-Machado, Letralia, Universidad de Granada, 2026; DOI 10.5281/zenodo.23054828) y en la nota de prensa difundida el 19 de octubre de 2026.
