{"id":1983,"date":"2026-09-25T18:42:41","date_gmt":"2026-09-25T18:42:41","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/?p=1983"},"modified":"2026-09-25T18:42:42","modified_gmt":"2026-09-25T18:42:42","slug":"panoramas-cosmoramas-y-dioramas-simuladores-de-mundos-antes-de-la-ia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/2026\/09\/25\/panoramas-cosmoramas-y-dioramas-simuladores-de-mundos-antes-de-la-ia\/","title":{"rendered":"Panoramas, cosmoramas y dioramas: simuladores de mundos antes de la\u00a0IA"},"content":{"rendered":"\n\n

Marieta Cantos Casenave<\/a>, Universidad de C\u00e1diz<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfHa visitado alguna vez una monta\u00f1a rusa, o una de esas atracciones familiares que simulan viajes en barco o tren por distintos parajes naturales o urbanos que ofrecen muchos parques tem\u00e1ticos?<\/p>\n\n\n\n

El paseo para ver It\u2019s a small world<\/em><\/a> o el viaje en los cohetes del Space Mountain<\/em><\/a> en Disneyland son el resultado de la combinaci\u00f3n y actualizaci\u00f3n de una serie de espect\u00e1culos \u00f3pticos de ilusi\u00f3n realista, inventados en el siglo XIX. Gracias a ellos, el p\u00fablico pod\u00eda vivir una experiencia inmersiva que lo situaba en un espacio diferente y, a veces, tambi\u00e9n en un tiempo distinto al suyo.<\/p>\n\n\n\n

El panorama, el cosmorama y el diorama<\/h2>\n\n\n\n

El panorama, patentado por Robert Barker en 1787<\/a>, era una pintura gigante de 360 grados que se colocaba en un espacio construido expresamente para ella. El espectador pod\u00eda tener una vista inmersiva y circular de lo que hubiese sido retratado en el paisaje. Podr\u00edamos decir que es el precursor del formato panor\u00e1mico actual de las fotograf\u00edas o los v\u00eddeos.<\/p>\n\n\n\n

El diorama<\/a>, inventado por Louis Daguerre y Charles Bouton, era un espect\u00e1culo parecido al panorama en el que se exhib\u00eda un gran lienzo pintado por ambas caras. Sobre \u00e9l incid\u00eda una luz que destacaba unas zonas frente a otras. Ante los ojos del espectador, el paisaje variaba en funci\u00f3n del paso de las horas del d\u00eda y la noche, las estaciones o los efectos provocados por un alud, la erupci\u00f3n de un volc\u00e1n o un incendio, entre otros casos.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, en el cosmorama<\/a>, invenci\u00f3n del abate piamont\u00e9s Gazzera, las vistas eran contempladas a trav\u00e9s de unos vidrios que ten\u00edan la propiedad de aumentar y alejar en apariencia los objetos visionados.<\/p>\n\n\n\n

\"Secci\u00f3n<\/a>
Secci\u00f3n transversal de la Rotonda de Leicester Square, donde se exhibi\u00f3 el panorama de Londres (1801). Wikimedia Commons<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Empiezan a moverse<\/h2>\n\n\n\n

Con la idea de dotarlos de mayor realismo, para que el p\u00fablico se sintiera inmerso<\/a> en una escena genuina, estos espect\u00e1culos fueron incluyendo objetos, animales o actores<\/a> que reprodujesen tridimensionalmente los detalles plasmados en dos dimensiones. Esto ampliaba un efecto que todav\u00eda puede disfrutarse, por ejemplo, en los dioramas dise\u00f1ados por belenistas y pesebristas. En el siglo XIX, el sonido, los juegos de luces y sombras y la narraci\u00f3n del exhibidor<\/a> tambi\u00e9n eran fundamentales para completar la alucinaci\u00f3n del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Con frecuencia, espect\u00e1culos como los panoramas m\u00f3viles produc\u00edan un simulacro de movimiento, un ligero desplazamiento, como si el espectador estuviese asomado a lo que pretend\u00eda ser la ventanilla de un tren o un barco. Al igual que en los modernos parques tem\u00e1ticos, la audiencia experimentaba la sensaci\u00f3n de estar subiendo una monta\u00f1a, navegando por un r\u00edo, adentr\u00e1ndose en un t\u00e9trico cementerio o sufriendo los efectos de un terremoto, de una avalancha de nieve o de un gran incendio. A su vez, tambi\u00e9n pod\u00eda sumergirse en una famosa batalla o verse colocado en medio de las ruinas de civilizaciones antiguas o ex\u00f3ticas, como Pompeya, Roma, Atenas o Pek\u00edn.<\/p>\n\n\n\n

El asombro y la sorpresa eran indescriptibles. Sin embargo, en ocasiones, los espectadores sal\u00edan de ellos con cierta sensaci\u00f3n de n\u00e1usea, v\u00e9rtigo e incluso v\u00f3mitos, resultado de la experiencia que se viv\u00eda como si fuera un viaje real.<\/p>\n\n\n\n

La monta\u00f1a rusa<\/h2>\n\n\n\n

En 1770 el arist\u00f3crata Simon-Gabriel Boutin inaugur\u00f3 en Par\u00eds los jardines del T\u00edvoli. Tras cerrar despu\u00e9s de la muerte en la guillotina de su due\u00f1o, en 1795 volvieron a abrir sus puertas<\/a> convertidos en un gran espect\u00e1culo. Lo hicieron de la mano del empresario G\u00e9rard Desrivi\u00e8res, que decidi\u00f3 incluir entre sus atracciones t\u00edteres, equilibrios sobre cuerda, proyecciones de linterna m\u00e1gica \u2013uno de los antecedentes del cine\u2013 y panoramas.<\/p>\n\n\n\n

El T\u00edvoli tuvo muchos due\u00f1os a lo largo de su historia. Tras Desrivi\u00e8res pas\u00f3 a ser propiedad de Jean Henri Louis Greffulhe. Y, despu\u00e9s de la muerte de este \u00faltimo, en 1826 sus herederos lo alquilaron al f\u00edsico, aeronauta e ilusionista belga \u00c9tienne-Gaspard Robert<\/a> (conocido profesionalmente como Robertson). Este Nouveau Tivoli contaba con fuegos pirot\u00e9cnicos, ascensos en globo, y una variedad de espect\u00e1culos de linterna m\u00e1gica y fantasmagor\u00edas \u2013as\u00ed conocidos por su tem\u00e1tica y efecto terror\u00edfico\u2013. Pero adem\u00e1s, Robertson decidi\u00f3 introducir atracciones mec\u00e1nicas de velocidad conocidas en la \u00e9poca como monta\u00f1as rusas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En los a\u00f1os 60 y 70 del siglo XIX, estos espect\u00e1culos se convirtieron en fen\u00f3menos de masa, en muchas ocasiones incluidos entre los atractivos de las exposiciones nacionales o internacionales. El p\u00fablico pod\u00eda sumergirse por unas horas en espacios y tiempos vinculados con los valores de una modernidad que apreciaba aquellas culturas distantes, ex\u00f3ticas o de excepcional valor patrimonial.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, pod\u00eda viajar sin moverse del asiento, y contemplar peque\u00f1os mundos que hoy siguen atrayendo a las masas convocadas por los m\u00e1s famosos parques tem\u00e1ticos. El italiano Nicolino Caly\u00f3<\/a> era pintor de panoramas m\u00f3viles y cosmoramas en los que se ofrec\u00edan \u201cviajes a pie quieto\u201d, es decir, un paseo visual por diversos lugares del mundo sin abandonar el local de exhibici\u00f3n. Caly\u00f3, despu\u00e9s de haber recorrido Europa y Am\u00e9rica exponiendo sus cuadros, acab\u00f3 instal\u00e1ndose con su familia en Broadway, donde triunf\u00f3 con estos espect\u00e1culos con acompa\u00f1amiento de piano.<\/p>\n\n\n\n

Al revisar sus creaciones, y las de otros como \u00e9l, podemos detectar en ellas un antecedente art\u00edstico de la utilizaci\u00f3n de la IA generativa en el cine, que ya se puede ver en obras visuales como PLSTC<\/em><\/a> (Laen Sanches), The Frost<\/em><\/a> (Stephen Parker \/ Waymark) y Here<\/em><\/a>, de Robert Zemeckis.<\/p>\n\n\n\n

Aunque el formato elegido sea diferente, existe un v\u00ednculo com\u00fan en el hecho de combinar el uso de la t\u00e9cnica y las artes. Con ello, estos proyectos buscan crear realidades inexistentes, metaversos dotados de un efecto de ilusi\u00f3n tan potente que el espectador de hoy, como el de siglos atr\u00e1s, se crea inmerso en un mundo real.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

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\n\n\n\n

Marieta Cantos Casenave<\/a>, Catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola. Instituto de Investigaci\u00f3n en Estudios del Mundo Hisp\u00e1nico, Universidad de C\u00e1diz<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Este art\u00edculo fue publicado originalmente en The Conversation<\/a>. Lea el original<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En los a\u00f1os 60 y 70 del siglo XIX, estos espect\u00e1culos se convirtieron en fen\u00f3menos de masa, en muchas ocasiones incluidos entre los atractivos de las exposiciones nacionales o internacionales. 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