{"id":2572,"date":"2026-10-04T10:07:55","date_gmt":"2026-10-04T10:07:55","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/?p=2572"},"modified":"2026-10-04T10:44:38","modified_gmt":"2026-10-04T10:44:38","slug":"zambras-y-polifonias-para-un-emperador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/2026\/10\/04\/zambras-y-polifonias-para-un-emperador\/","title":{"rendered":"Zambras y polifon\u00edas para un emperador"},"content":{"rendered":"\n\n

Eduardo Paniagua y M\u00fasica Antigua recuperaron anoche en el Auditorio Manuel de Falla la m\u00fasica de la Granada de 1526, el a\u00f1o en que la corte imperial escuch\u00f3 zambras moriscas y acord\u00f3 prohibirlas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 7 de diciembre de 1526, Carlos V aprob\u00f3 en Granada una serie de medidas para reprimir las costumbres de los moriscos. Entre ellas figuraban la prohibici\u00f3n de las zambras y las leilas, las fiestas con canto, baile y acompa\u00f1amiento musical que hab\u00edan animado la ciudad desde \u00e9poca nazar\u00ed. Seis meses antes, esas mismas zambras hab\u00edan formado parte de los recibimientos de bienvenida para el emperador y su corte. Entre un acontecimiento y otro se escucharon en Granada estas mismas m\u00fasicas del concierto M\u00fasica cortesana y morisca en la Europa de Carlos V e Isabel de Portugal<\/em>, que dirigi\u00f3 Paniagua y que abre el ciclo del V Centenario de la llegada de los emperadores a Granada.<\/p>\n\n\n\n

Carlos V e Isabel de Portugal se hab\u00edan casado en Sevilla en marzo de 1526 y llegaron a Granada a comienzos del verano. La visita, entre mayo y diciembre y en plena luna de miel, marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n. La ciudad era entonces una sociedad en transformaci\u00f3n: los musulmanes granadinos llevaban dos d\u00e9cadas bautizados a la fuerza y la Corona buscaba integrarlos sin provocar una revuelta. <\/p>\n\n\n\n

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Eduardo Paniagua y M\u00fasica Antigua<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durante los festejos de junio, las zambras moriscas ocuparon un lugar destacado en las recepciones reales y ceremonias diplom\u00e1ticas. La zambra no era un entretenimiento marginal. Est\u00e1 documentada desde el siglo XIII, se asocia al reino nazar\u00ed y sigui\u00f3 practic\u00e1ndose tras la conquista cristiana, hasta el punto de integrarse en algunas celebraciones religiosas promovidas por fray Hernando de Talavera, primer arzobispo de Granada.<\/p>\n\n\n\n

Una canci\u00f3n con apellido<\/h3>\n\n\n\n

El concierto se mueve entre ese mundo y el de la polifon\u00eda europea que acompa\u00f1aba al emperador. Seg\u00fan la organizaci\u00f3n, el programa pone en di\u00e1logo la m\u00fasica secular de comienzos del siglo XVI con distintas tradiciones de ra\u00edz andalus\u00ed. Una de las obras anunciadas es Mille regretz<\/em>, la llamada \u00abCanci\u00f3n del Emperador\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Conviene precisar qu\u00e9 es esa canci\u00f3n. Es una chanson a cuatro voces sobre una despedida, con un texto de pesar por abandonar a la persona amada. Se atribuye a Josquin des Prez, aunque la autor\u00eda se discute. Su fama imperial procede de una fuente muy concreta. En 1538, el vihuelista Luis de Narv\u00e1ez la incluy\u00f3 en Los seys libros del Delph\u00edn<\/em>, publicados en Valladolid, con el subt\u00edtulo \u00abLa canci\u00f3n del Emperador\u00bb. No es una variaci\u00f3n sino una intabulaci\u00f3n, es decir, la transcripci\u00f3n de una pieza vocal a la tablatura de la vihuela. El t\u00edtulo sugiere que era una de las favoritas de Carlos V. Se ha apuntado que quiz\u00e1 le recordaba su juventud en la corte de Margarita de Austria, donde abundaban las chansons sobre el tema del pesar. Es una hip\u00f3tesis, no un dato.<\/p>\n\n\n\n

Narv\u00e1ez es adem\u00e1s una buena puerta al ambiente musical que rodeaba a Isabel. Su nombre figura en documentos desde 1526, y ese mismo a\u00f1o, Antonio de Cabez\u00f3n, ciego desde la infancia, entr\u00f3 como organista y clavicordista al servicio de la emperatriz. Cabez\u00f3n y Narv\u00e1ez trabajar\u00edan despu\u00e9s juntos en la corte de Felipe, hijo de ambos monarcas.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica que se prohibi\u00f3 y se defendi\u00f3<\/h3>\n\n\n\n

El t\u00edtulo del concierto junta dos formas musicales que en 1526 chocaban. Cortesano era lo que se o\u00eda en palacio. Morisco era lo que se o\u00eda en las calles, en las bodas y en las fiestas de los barrios granadinos, y lo que estaba a punto de prohibirse.<\/p>\n\n\n\n

El texto de la prohibici\u00f3n, tal como lo recoge la pragm\u00e1tica de 1567 que retom\u00f3 las medidas de 1526, vetaba las zambras y las leilas, que son zambras nocturnas, y la m\u00fasica con instrumentos moriscos, incluso cuando no fuera contraria al cristianismo. La medida no lleg\u00f3 a aplicarse entonces: el emperador la suspendi\u00f3 a cambio de 80.000 ducados pagados por los moriscos granadinos. La prohibici\u00f3n se retom\u00f3 en 1529.<\/p>\n\n\n\n

Hay un detalle que complica la historia. En 1530, la emperatriz Isabel emiti\u00f3 una real c\u00e9dula, que se conserva en la catedral de Granada, en la que interven\u00eda en apoyo de las zambras moriscas. La misma corte que acordaba prohibir esa m\u00fasica la proteg\u00eda cuando conven\u00eda, y la pol\u00edtica cultural del imperio con Granada pas\u00f3 por diversas fases. Las leilas acabaron prohibidas en la Junta de Toledo de 1539. En 1566, Felipe II volvi\u00f3 a vetar zambras y leilas, en el camino hacia la rebeli\u00f3n de las Alpujarras.<\/p>\n\n\n\n

El arquitecto de las Cantigas<\/h3>\n\n\n\n

Paniagua es quiz\u00e1s el m\u00fasico m\u00e1s adecuado para plantear ese di\u00e1logo. Naci\u00f3 en Madrid en 1952 y es arquitecto. A los 14 a\u00f1os ya tocaba flautas y percusi\u00f3n en Atrium Musicae, el conjunto de su hermano Gregorio, donde permaneci\u00f3 hasta 1983. En paralelo fund\u00f3 C\u00e1lamus, centrado en la m\u00fasica medieval \u00e1rabe y andalus\u00ed, y Hoquetus. En 1994 cre\u00f3 M\u00fasica Antigua, dedicado a las Cantigas de Santa Mar\u00eda de Alfonso X, y, junto al laudista Omar Metioui, el Ibn B\u00e1ya Ensemble, para la m\u00fasica andalus\u00ed. Entre 1995 y 1998 grab\u00f3 para Sony Classical la colecci\u00f3n de m\u00fasica medieval Hisp\u00e1nica, y en total supera las 55 grabaciones. Su propio sello, Pneuma, publica buena parte de ellas. Suele dirigir con el qan\u00fan, las flautas, el pandero o el canto. Granada tampoco le es ajena. Su cat\u00e1logo incluye La conquista de Granada: Isabel la Cat\u00f3lica, siglos XV y XVI<\/em> (2005) y M\u00fasica cortesana en la Europa de Juana I de Castilla<\/em>. El programa de anoche contin\u00faa esa serie con el siguiente reinado.<\/p>\n\n\n\n

Lo que sigue en el ciclo<\/h3>\n\n\n\n

El ciclo M\u00fasicas para los emperadores Carlos V e Isabel<\/em>, programado por el Patronato de la Alhambra y Generalife, contin\u00faa el 9 de octubre con 1526. Amor e Imperio en la Alhambra<\/em>, una producci\u00f3n de m\u00fasica, teatro y danza, y cierra los d\u00edas 10 y 11 con el estreno, en formato concierto, de La canci\u00f3n del Emperador<\/em>, una \u00f3pera de nueva creaci\u00f3n encargada con motivo del centenario. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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