{"id":784,"date":"2026-09-09T21:36:21","date_gmt":"2026-09-09T21:36:21","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/?p=784"},"modified":"2026-09-10T07:15:26","modified_gmt":"2026-09-10T07:15:26","slug":"vecinos-de-albox-se-movilizan-y-piden-firmas-para-hacer-justicia-por-el-respecto-que-se-merece-nuestra-patrona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/2026\/09\/09\/vecinos-de-albox-se-movilizan-y-piden-firmas-para-hacer-justicia-por-el-respecto-que-se-merece-nuestra-patrona\/","title":{"rendered":"Vecinos de Albox se movilizan y piden firmas para &#8216;hacer justicia por el respeto que se merece nuestra patrona&#8217;"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El documento de petici\u00f3n de firmas publicado en el grupo de Facebook Albox al d\u00eda, que adjuntamos, dice lo siguiente: &#8216;Las personas abajo firmantes manifiestan su apoyo a la reconstrucci\u00f3n y puesta en valor del Santuario del Saliente, incluyendo la propuesta de recuperar su acabado exterior en color blanco, respetando siempre las indicaciones de patrimonio y las caracter\u00edsticas hist\u00f3ricas del edificio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El documento, aunque habla de recuperar  la fachada exterior blanca &#8216;manifiestan su apoyo a la reconstrucci\u00f3n y puesta en valor del Santuario del Saliente&#8217;. \u00bfQu\u00e9 significa exactamente eso? \u00bfSe refieren tambi\u00e9n a la eliminaci\u00f3n de las pinturas? \u00bfSe podr\u00edan eliminar las pinturas de c\u00fapula y \u00e1bsides sin que se perdieran o se estropearan? Lo cierto es que s\u00ed. Lo explicamos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"526\" height=\"679\" src=\"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hoja-de-firmas-albox-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-786\" srcset=\"https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hoja-de-firmas-albox-1.jpg 526w, https:\/\/laverdad.tech\/almeria\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hoja-de-firmas-albox-1-232x300.jpg 232w\" sizes=\"auto, (max-width: 526px) 100vw, 526px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No se trata, como se crey\u00f3 en un primer momento de pintura al fresco. Toda al obra se ha realizado en el estudio del pintor y se ha traslado y &#8216;pegado&#8217; adapt\u00e1ndose a las formas arquitect\u00f3nicas disimulando las uniones. La t\u00e9cnica es conocida como marouflage, y para evitar que el lienzo sobre el que se ha pintado al \u00f3leo o con t\u00e9cnica mixta se estropee por la acci\u00f3n de la humedad, las sales o las grietas es muy com\u00fan que el lienzo en s\u00ed sea adherido a paneles de nido de abeja o resina ep\u00f3xica reforzada con malla de fibra de vidrio, por eso en las fotograf\u00eda se ha podido apreciar una base &#8216;tramada&#8217;, un lienzo, o una tela, no sabemos si una malla de fibra de vidrio, con su trama y su urdimbre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como vemos, la reciente renovaci\u00f3n del <strong>Santuario Diocesano del Saliente<\/strong>, en Albox (Almer\u00eda), ha situado de nuevo la pintura mural en el centro del debate art\u00edstico y patrimonial. El conjunto decorativo, encargado por el Obispado de Almer\u00eda en 2019 al pintor almeriense <strong>Andr\u00e9s Garc\u00eda Ib\u00e1\u00f1ez<\/strong>, incluye una serie de escenas inspiradas en el Apocalipsis y se extiende por la c\u00fapula, los \u00e1bsides y distintos espacios del templo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El proyecto se desarroll\u00f3 durante varios a\u00f1os, coincidiendo con una intervenci\u00f3n m\u00e1s amplia sobre el santuario. Seg\u00fan informaciones publicadas con motivo de su reapertura, el ciclo lleg\u00f3 a reunir alrededor de una veintena de pinturas y frescos, adem\u00e1s de otras obras incorporadas durante la fase final. La intervenci\u00f3n incluy\u00f3 tambi\u00e9n trabajos arquitect\u00f3nicos, un nuevo altar de m\u00e1rmol blanco de Macael y la renovaci\u00f3n del pavimento.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En relaci\u00f3n con este conjunto se ha se\u00f1alado el uso de la t\u00e9cnica del <strong>marouflage<\/strong>, como dec\u00edamos, un procedimiento que permite preparar una pintura sobre una tela para despu\u00e9s fijarla a una superficie r\u00edgida, como un muro, una b\u00f3veda o un panel. Una obra ejecutada mediante esta t\u00e9cnica, <em>marouflage<\/em>, no es necesariamente un fresco en sentido estricto, aunque visualmente pueda formar parte de un programa de pintura mural y ocupe el lugar de un fresco.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Qu\u00e9 es el <em>marouflage<\/em><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La palabra francesa <em>marouflage<\/em> designa, en t\u00e9rminos generales, la adhesi\u00f3n de una superficie flexible a un soporte r\u00edgido. Puede tratarse de una tela, un papel o una pintura que se fija a un muro, una tabla, un panel o una estructura arquitect\u00f3nica. El t\u00e9rmino tambi\u00e9n se utiliza en conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n cuando una pintura se adhiere a un nuevo soporte para estabilizarla o trasladarla.<a rel=\"noopener\" target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.mleuven.be\/en\/even-more-m\/souffleur-what-meaning-marouflage\">mleuven<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En su uso art\u00edstico, el procedimiento puede desarrollarse de la siguiente manera:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li>El artista pinta previamente sobre una tela, que puede estar colocada en un bastidor o extendida sobre una superficie de trabajo.<\/li>\n\n\n\n<li>La tela pintada se prepara por el reverso y se aplica un adhesivo sobre el soporte.<\/li>\n\n\n\n<li>La obra se coloca sobre el muro, una tela aislante, por ejemplo de fibra de vidrio, o la superficie arquitect\u00f3nica.<\/li>\n\n\n\n<li>Se presiona cuidadosamente para evitar bolsas de aire, arrugas o desprendimientos.<\/li>\n\n\n\n<li>Una vez fijada, pueden realizarse retoques, ajustes y remates directamente sobre la superficie mural.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Diferencia entre fresco y <em>marouflage<\/em><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La diferencia principal est\u00e1 en el lugar y el momento en que se aplica la pintura.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el <strong>buon fresco<\/strong> o \u00abfresco verdadero\u00bb, el artista pinta con pigmentos diluidos en agua sobre una capa de mortero de cal todav\u00eda h\u00fameda. La pintura queda integrada en el propio enlucido cuando este se seca y carbonata.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El <em>marouflage<\/em> ofrece ventajas pr\u00e1cticas importantes:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Permite trabajar en el estudio, sin depender de los tiempos de secado del mortero.<\/li>\n\n\n\n<li>Facilita pintar grandes composiciones sobre una superficie controlable.<\/li>\n\n\n\n<li>Hace posible corregir, transportar o almacenar parcialmente la obra antes de instalarla.<\/li>\n\n\n\n<li>Reduce algunas dificultades propias de pintar directamente sobre una b\u00f3veda.<\/li>\n\n\n\n<li>Puede utilizarse cuando la arquitectura no permite preparar un enlucido tradicional de fresco.<\/li>\n\n\n\n<li>Las pinturas son m\u00e1s f\u00e1cilmente recuperables en caso de que se quieran trasladar.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tambi\u00e9n presenta riesgos. Los adhesivos pueden envejecer, perder elasticidad o provocar tensiones entre la tela y el muro. Las variaciones de humedad y temperatura pueden generar levantamientos, bolsas, grietas o separaciones. Por este motivo, la elecci\u00f3n de los materiales, la preparaci\u00f3n del soporte y el control ambiental resultan decisivos.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El caso del Santuario del Saliente<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Santuario del Saliente es uno de los principales espacios religiosos y patrimoniales de la comarca del Almanzora. Su historia se remonta a una primera ermita y a la construcci\u00f3n posterior del santuario en el siglo XVIII. El templo alberga la imagen de la Virgen del Saliente, conocida popularmente como <strong>La Peque\u00f1ica<\/strong>, patrona de Albox.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El nuevo programa pict\u00f3rico de Andr\u00e9s Garc\u00eda Ib\u00e1\u00f1ez se inspira en el <strong>Libro del Apocalipsis<\/strong> y en la tradici\u00f3n de la pintura religiosa monumental. El propio artista ha explicado que tom\u00f3 como referencias la pintura mural de finales del siglo XVIII y autores como <strong>Giambattista Tiepolo<\/strong> y <strong>Francisco de Goya<\/strong>, aunque con la intenci\u00f3n de realizar una obra contempor\u00e1nea y personal, aunque en el ambiente, y dadas las circunstancias, con el conflicto con los &#8216;retratos&#8217;, flota en el ambiente la conocida pol\u00e9mica de Miguel \u00c1ngel y el maestro de ceremonias del papa Pablo III retratado en el infierno de Dante en la Capilla Sixtina.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La intervenci\u00f3n ha generado tambi\u00e9n esta vez debate p\u00fablico por la inclusi\u00f3n de retratos de personajes contempor\u00e1neos, por la representaci\u00f3n del bien y del mal y por la presencia de desnudos en determinadas escenas. Las cr\u00edticas se han centrado especialmente en la aparici\u00f3n de la alcaldesa de Albox, Mar\u00eda del Mar Alfonso, y del antiguo alcalde Francisco Torrecillas en el programa iconogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El <em>marouflage<\/em> puede entenderse en este contexto como una soluci\u00f3n intermedia entre la pintura de caballete y la pintura arquitect\u00f3nica. La obra mantiene la movilidad y el control del lienzo, pero adquiere una funci\u00f3n mural al quedar incorporada al espacio del santuario, aunque el proceso es reversible y la spinturas se pueden recuperar intactas.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">De la Quinta del Sordo al Museo del Prado: el &#8216;traslado&#8217; de las Pinturas negras de Goya:<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El <strong>strappo<\/strong> consiste en separar principalmente la pel\u00edcula superficial de la pintura mural. Tradicionalmente se aplicaba sobre la superficie una tela impregnada con cola fuerte. Una vez seca, la tela pod\u00eda arrancar consigo la capa pict\u00f3rica m\u00e1s externa. Despu\u00e9s se fijaba esa pel\u00edcula a un nuevo soporte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es un procedimiento invasivo. Hoy se considera preferible conservar las pinturas murales <em>in situ<\/em> siempre que sea posible. El traslado solo se justifica, por lo general, cuando existen riesgos graves para la obra: ruina del edificio, humedad incontrolable, amenaza de demolici\u00f3n, conflictos armados o imposibilidad de garantizar su conservaci\u00f3n o&#8230;protestas vecinales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El ejemplo espa\u00f1ol m\u00e1s famoso de traslado de pintura mural es el conjunto de las <strong>Pinturas negras de Francisco de Goya<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Goya realiz\u00f3 estas catorce pinturas entre aproximadamente 1819 y 1823 en las paredes de dos salas de la <strong>Quinta del Sordo<\/strong>, una casa situada en las proximidades del r\u00edo Manzanares, en Madrid. No eran frescos tradicionales: fueron pintadas directamente sobre la pared seca y con una t\u00e9cnica mixta en la que predominaba el \u00f3leo. El Museo del Prado las describe como pintura mural trasladada posteriormente a lienzo. El conjunto incluye obras como:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Saturno devorando a un hijo<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>El aquelarre o El gran cabr\u00f3n<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Duelo a garrotazos<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>La romer\u00eda de San Isidro<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>El perro semihundido<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Las parcas<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>El Santo Oficio<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Judit y Holofernes<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La operaci\u00f3n permiti\u00f3 salvar las pinturas y hacerlas transportables, pero tambi\u00e9n alter\u00f3 inevitablemente su naturaleza material. Lo que hoy vemos en el Prado no es exactamente la pintura integrada en los muros de la Quinta del Sordo, sino la capa pict\u00f3rica trasladada y estabilizada sobre un soporte textil.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ese no ser\u00eda el caso de las pinturas de El Saliente, f\u00e1cilmente recuperables despegando la fibra que soporta a su vez los lienzos de la c\u00fapula, los \u00e1bsides y las paredes, aunque tambi\u00e9n entra\u00f1ar\u00eda riesgos y no carecer\u00eda de dificultades t\u00e9cnicas.  \u00bfLas referencias a Goya y a sus Pinturas negras por parte de Andr\u00e9s Ib\u00e1\u00f1ez, el artista, ten\u00edan algo que ver con la posibilidad de que de alguna manera previera que alguna vez se pudiera producir una vuelta de sus obras a sus bastidores originales? \u00bfQui\u00e9n sabe? De momento bebe el dulce n\u00e9ctar de la pol\u00e9mica art\u00edstica y de la presencia televisiva al m\u00e1s puro estilo Bisbal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><br>\u200b<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El documento, aunque habla de recuperar  la fachada exterior blanca &#8216;manifiestan su apoyo a la reconstrucci\u00f3n y puesta en valor del Santuario del 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