{"id":5979,"date":"2026-07-26T09:00:00","date_gmt":"2026-07-26T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/?p=5979"},"modified":"2026-07-25T21:02:10","modified_gmt":"2026-07-25T19:02:10","slug":"julian-barnes-el-escritor-que-lleva-decadas-reflexionando-sobre-la-vejez-y-la-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/2026\/07\/26\/julian-barnes-el-escritor-que-lleva-decadas-reflexionando-sobre-la-vejez-y-la-muerte\/","title":{"rendered":"Julian Barnes, el escritor que lleva d\u00e9cadas reflexionando sobre la vejez y la\u00a0muerte"},"content":{"rendered":"\n
\"Un
Julian Barnes en el festival HeadRead, Tallin, Estonia, en 2019. Wandering Trad.\/Wikimedia Commons<\/a>, CC BY-SA<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Maricel Or\u00f3 Piqueras<\/a>, Universitat de Lleida<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Hace tan solo unas semanas Julian Barnes fue galardonado con el Premio Princesa de Asturias de las Letras de 2026<\/a>, justo el a\u00f1o en que anunci\u00f3 la publicaci\u00f3n de su \u00faltimo libro, convenientemente titulado Despedidas<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Escritor brit\u00e1nico de reconocido prestigio que combina la narrativa experimental con humor e iron\u00eda, Barnes empez\u00f3 su carrera literaria en el a\u00f1o 80, con la publicaci\u00f3n de la novela Metrolandia<\/em><\/a>. En ese momento contaba con treinta y cuatro a\u00f1os. Y sin embargo, a pesar de esa juventud, ya en sus primeras novelas \u2013Metrolandia<\/em>, Antes de conocernos<\/em><\/a> y El loro de Flaubert<\/em><\/a>\u2013 el amor, el sentido de la vida y la muerte, mezclados con la poca fiabilidad de la memoria individual \u2013a la que nos solemos aferrar de forma enfermiza\u2013, destacan como temas relevantes.<\/p>\n\n\n\n

Una mujer centenaria<\/h2>\n\n\n\n

De hecho, Mirando al sol<\/em><\/a>, publicada justo despu\u00e9s de las tres novelas mencionadas anteriormente, cuando el escritor cumple sus cuarenta, se centra en una protagonista femenina de cien a\u00f1os de edad.<\/p>\n\n\n\n

\"Portada<\/a>
Anagrama<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con un tono ir\u00f3nico a la vez que melanc\u00f3lico, Barnes nos adentra en la vida de Jean Serjeant, una mujer \u201cordinaria\u201d a quien le pasan cosas \u201cextraordinarias\u201d, como el mero hecho de vivir hasta los cien a\u00f1os con buena salud. Jean Serjeant confiesa que al llegar a la vejez decidi\u00f3 comportarse como una mujer mayor; no porque ella se sintiera mayor, sino porque era lo que la gente esperaba de ella. A pesar de haber vivido un siglo, Jean llega a la conclusi\u00f3n que \u201clas preguntas serias siempre se mantienen sin respuesta\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Serjeant, de muy joven, fue testigo de la Segunda Guerra Mundial. Como muchos otros protagonistas de Barnes, se pregunta por el sentido de la vida y llega a la conclusi\u00f3n que este no existir\u00eda sin la muerte.<\/p>\n\n\n\n

La vejez y el final<\/h2>\n\n\n\n

Otros dos personajes tienen esa cuesti\u00f3n muy presente tambi\u00e9n en sus narraciones. Uno es George Braithwaite, el protagonista de El loro de Flaubert<\/em>, quien, a los sesenta y cinco a\u00f1os y despu\u00e9s de su jubilaci\u00f3n, se dispone a resolver el misterio del p\u00e1jaro del t\u00edtulo. Y otro es Tony Webster, de El sentido de un final<\/em><\/a>, un hombre en su sesentena y jubilado que recibe una herencia inesperada de la madre de una novia de la universidad. A partir de ello se ve obligado a revisar sus a\u00f1os de juventud para darse cuenta de que su memoria hab\u00eda distorsionado algunas de sus decisiones de aquella \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

En ambos casos, la vejez no aparece como una \u00e9poca tranquila y sosegada, sino como un periodo en el que la poca fiabilidad de la memoria individual y colectiva aflora para presentar nuevos dilemas y corroborar que todo aquello que vivimos es una mera interpretaci\u00f3n. Por lo tanto, convivimos con m\u00faltiples interpretaciones, tantas como personas existen.<\/p>\n\n\n\n

La misma cuesti\u00f3n del sentido de la vida revolotea tambi\u00e9n sobre La mesa lim\u00f3n<\/em><\/a>, un volumen de cuentos en el que Barnes se centra en la vejez y la muerte. En los once relatos que lo componen, el autor nos deja entrever partes de la existencia de protagonistas masculinos y femeninos mayores y nos cuenta que, incluso cerca del final, los humanos nos comportamos de formas ego\u00edstas y exc\u00e9ntricas.<\/p>\n\n\n\n

Como en el resto de su obra de ficci\u00f3n, Barnes reivindica reconectar con la muerte, hablar de ella para recordar que somos seres finitos y recordar que solo eso, junto al amor y el arte, es lo que da prop\u00f3sito a nuestra existencia.<\/p>\n\n\n\n

Mirar a la cara<\/h2>\n\n\n\n

La muerte y el duelo son los elementos vertebradores de las dos memorias que Barnes public\u00f3 en 2008 y 2013 respectivamente: Nada que temer<\/em><\/a> y Niveles de vida<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En la primera, Barnes mezcla concepciones filos\u00f3ficas de la muerte, especialmente de Michel de Montaigne y Phillipe Ari\u00e8s, con el fallecimiento de sus padres y el legado que su familia le deja en relaci\u00f3n con el significado de la vida. Tal como confiesa el autor con iron\u00eda, el hecho de crecer en una familia agn\u00f3stica le lleva a buscar sentido y orden en la literatura. En ella, el autor reconoce haber encontrado m\u00e1s \u201cverdades\u201d que en el periodismo o la religi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Barnes reivindica, igual que hace en su obra literaria, la necesidad de no ignorar la muerte o hacerla invisible. Cita a Montaigne cuando dice: \u201cya que no podemos vencer(la), el mejor contraataque es tenerla constantemente en la cabeza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En Niveles de vida<\/em>, Barnes habla del intenso amor que siente y sinti\u00f3 por su esposa durante los treinta a\u00f1os que compartieron. Tambi\u00e9n confiesa que el duelo es todav\u00eda m\u00e1s insoportable en una sociedad que no solo ignora y aborrece la muerte, sino que pr\u00e1cticamente la ignora y medicaliza todo aquello que nos recuerda a la p\u00e9rdida y detalla que \u201cel duelo es una condici\u00f3n humana, no m\u00e9dica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Todos estos temas que tratamos est\u00e1n presentes en Despedidas<\/em>, la novela con la que Barnes dice adi\u00f3s a su p\u00fablico. En ella, el autor reflexiona sobre todos ellos a partir del reencuentro de unos viejos amigos. Y lo hace con su particular narrativa, en la que destacan los recuerdos que vamos reconstruyendo a lo largo de la vida y, sobre todo, la poca fiabilidad que, en realidad, tiene nuestra memoria.<\/p>\n\n\n\n

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Maricel Or\u00f3 Piqueras<\/a>, Profesora de literatura y cultura en ingl\u00e9s a la Univeristat de Lleida, Universitat de Lleida<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Este art\u00edculo fue publicado originalmente en The Conversation<\/a>. Lea el original<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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