{"id":6429,"date":"2026-08-01T21:46:44","date_gmt":"2026-08-01T19:46:44","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/?p=6429"},"modified":"2026-08-04T12:51:50","modified_gmt":"2026-08-04T10:51:50","slug":"6429","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/2026\/08\/01\/6429\/","title":{"rendered":"\u00bfMerece la pena ver \u2018La Odisea\u2019 en IMAX? Lo que cambia (y lo que no) en cada pantalla de\u00a0cine"},"content":{"rendered":"\n
\"Un
Matt Damon al frente del ej\u00e9rcito en una escena de La Odisea<\/em>. Universal Pictures<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nadia McGowan<\/a>, UNIR – Universidad Internacional de La Rioja<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Rodar en celuloide es, para una gran parte de los profesionales del cine, un sue\u00f1o. La gran mayor\u00eda del sector audiovisual dej\u00f3 atr\u00e1s ese material hace m\u00e1s de diez a\u00f1os y todo se realiza casi \u00edntegramente en formatos digitales. Pero muchos directores siguen creyendo que as\u00ed es como se filma el cine \u201cde verdad\u201d, el de Steven Spielberg, Alfred Hitchcock y Billy Wilder, el de im\u00e1genes bellas y org\u00e1nicas que se convierten en arte.<\/p>\n\n\n\n

Aunque ya pocos trabajan con este soporte, el uso del celuloide sigue siendo un factor de prestigio. En los a\u00f1os de la transici\u00f3n entre formatos, entre el 2000 y 2015, un 83 % de las obras m\u00e1s taquilleras se rodaron en celuloide<\/a> y no fue hasta 2012 cuando el n\u00famero de pel\u00edculas digitales super\u00f3 a las rodadas de manera tradicional.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de sus grandes defensores destaca, sin duda, Christopher Nolan. Adem\u00e1s de abrazar ese material durante toda su carrera, en 2008, en El caballero oscuro<\/em><\/a>, comenz\u00f3 a filmar algunas secuencias en IMAX (acr\u00f3nimo en ingl\u00e9s de Image MAXimum, \u2018imagen m\u00e1xima\u2019), buscando una mayor inmersi\u00f3n en la historia. Este proceso le llev\u00f3 a rodar Oppenheimer<\/em><\/a> en 65 mm, alternando el color y el blanco y negro, y el formato IMAX con el de pel\u00edcula de gran formato.<\/p>\n\n\n\n

Con La Odisea<\/em> va un paso m\u00e1s all\u00e1: es el primer filme narrativo rodado \u00edntegramente en IMAX<\/a> 70 mm. Para poder hacerlo, IMAX tuvo que redise\u00f1ar sus propias c\u00e1maras puesto que, en su estado normal, sonaban como m\u00e1quinas de coser industriales y esto hac\u00eda imposible poder captar los di\u00e1logos de los actores<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Solo hay 41 salas<\/a> en todo el mundo que pueden proyectar La Odisea<\/em> en IMAX 70 mm a pantalla completa. El resto de los espectadores la ver\u00e1 en celuloide de 35 mm o 70 mm, IMAX digital o en digital est\u00e1ndar. \u00bfC\u00f3mo cambia esto la experiencia al sumergirnos en la pel\u00edcula?<\/p>\n\n\n\n

Un fotograma puede tener muchas formas<\/h2>\n\n\n\n

Imaginemos que fotografiamos una misma imagen con el m\u00f3vil, pero primero lo hacemos en horizontal y luego en vertical. Lo que hay delante de la c\u00e1mara no cambia, pero la ventana a trav\u00e9s de la cual lo vemos es diferente. En el modo panor\u00e1mico captamos m\u00e1s informaci\u00f3n a los lados y menos por arriba. En vertical, encaja mejor la figura humana pero nos perdemos el paisaje.<\/p>\n\n\n\n

Esto es lo que en cine conocemos como \u201crelaci\u00f3n de aspecto\u201d: la proporci\u00f3n entre el ancho y el alto del fotograma. Es un concepto distinto al del soporte (celuloide o digital) o de la resoluci\u00f3n, aunque los tres suelen estar vinculados.<\/p>\n\n\n\n

La televisi\u00f3n de casa tiene una proporci\u00f3n de 16:9. El formato IMAX tiene una proporci\u00f3n de 1.43:1, casi cuadrada. Se capta sobre una tira horizontal de pel\u00edcula, donde cada fotograma ocupa 15 perforaciones<\/a>. Este es el negativo m\u00e1s grande que existe hoy en d\u00eda para cine comercial, lo que implica mayor nitidez, detalle y calidad, porque incluye m\u00e1s informaci\u00f3n<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Fotograma<\/a>
Fotograma de 35mm frente al de 70 mm IMAX. Carniolus\/Wikimedia Commons<\/a>, CC BY-SA<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El resto de versiones recortan este formato original. El IMAX digital la reduce a 1.90:1; el Dolby Cinema la presenta en 2.39:1 o 1.85:1 seg\u00fan la sala; y la copia en 35 mm anam\u00f3rfico (la m\u00e1s habitual) se proyecta en un rect\u00e1ngulo mucho m\u00e1s panor\u00e1mico, de 2.39:1. Hablamos, en todos estos casos, de la relaci\u00f3n de aspecto. En el formato 70 mm sin IMAX (posibilidad que se ofrece en algunos cines) tambi\u00e9n se pierden detalles en las partes superior e inferior de la imagen, pero la copia mantiene la textura de la grabaci\u00f3n original en celuloide.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo al tama\u00f1o, cuanto m\u00e1s se aleja del 1.43:1 original, m\u00e1s informaci\u00f3n se pierde por arriba y por abajo, hasta recortar un tercio de lo que capt\u00f3 originalmente la c\u00e1mara. El ancho de la escena no cambia, el recorte s\u00f3lo afecta al eje vertical. El lector que lo desee puede consultar la comparativa ofrecida por la propia p\u00e1gina de la pel\u00edcula<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Se pierde, sobre todo, informaci\u00f3n de la periferia de la imagen, como techos y cielos. Estos son los espacios por los que circulan los personajes y que nos permiten sentirnos inmersos en su mundo. Lo que normalmente no se pierde, si el director ha trabajado bien el encuadre, son los elementos narrativos centrales \u2013los rostros, los gestos, la acci\u00f3n principal\u2013, porque estos suelen situarse en la zona que sobrevive a cualquier recorte.<\/p>\n\n\n\n

\"Comparaci\u00f3n<\/a>
Comparaci\u00f3n de formatos en la p\u00e1gina de la pel\u00edcula. Odyssey Movie<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La cr\u00edtica especializada que ha comparado las distintas copias de La Odisea<\/em> coincide en que la experiencia no cambia tanto como cabr\u00eda esperar. La versi\u00f3n en 35 mm recorta la imagen y aumenta ligeramente su textura, pero el relato sigue llegando con la misma claridad en todos los formatos.<\/p>\n\n\n\n

Esto puede deberse a que Nolan y su director de fotograf\u00eda, Hoyte van Hoytema, han tenido en cuenta c\u00f3mo se recortar\u00e1 la imagen en sus diferentes versiones para que ning\u00fan elemento fundamental quede fuera.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPara qu\u00e9?<\/h2>\n\n\n\n

Sin embargo, esto a su vez plantea una nueva duda. Si el resultado final es tan parecido en cualquier sala: \u00bfpor qu\u00e9 filmar en un formato mucho m\u00e1s caro que casi nadie podr\u00e1 disfrutar al completo?<\/p>\n\n\n\n

La respuesta procede, en parte, de la historia del cine y, en parte, de la estrategia del propio director.<\/p>\n\n\n\n

Los grandes formatos han funcionado tradicionalmente como una marca de prestigio, de espectacularidad dentro de la industria, y act\u00faan como reclamo de los espectadores. El fotograma m\u00e1s grande permite decir que se ha rodado con el mejor formato posible, un argumento que en el cine comercial reciente ha pesado tanto como cualquier raz\u00f3n puramente narrativa.<\/p>\n\n\n\n

A ello se suma la justificaci\u00f3n de la inmersi\u00f3n<\/a>: cuanto m\u00e1s grande y m\u00e1s \u201ccuadrado\u201d sea el fotograma, menos distancia sentir\u00e1 el espectador respecto a la pantalla, que ocupa casi completamente su campo de visi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En este caso, Christopher Nolan, adem\u00e1s, lo usa como se\u00f1a de su identidad como autor. En un mundo digital, es de los pocos que todav\u00eda mantiene las ra\u00edces del celuloide.<\/p>\n\n\n\n

La Odisea<\/em> resume del deseo de muchos directores de aunar la teor\u00eda sobre la pureza del formato original con un razonamiento que impulse el beneficio econ\u00f3mico. De hecho, es su expresi\u00f3n m\u00e1s extrema hasta la fecha: una pel\u00edcula pensada para el 1.43:1 pero fabricada, fotograma a fotograma, para sobrevivir a todos los recortes que le esperan fuera de esas 41 salas.<\/p>\n\n\n\n

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Nadia McGowan<\/a>, Vicerrectorado de Investigaci\u00f3n y Transferencia, UNIR – Universidad Internacional de La Rioja<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Este art\u00edculo fue publicado originalmente en The Conversation<\/a>. Lea el original<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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