{"id":8402,"date":"2026-09-02T20:42:45","date_gmt":"2026-09-02T18:42:45","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/?p=8402"},"modified":"2026-09-03T13:04:14","modified_gmt":"2026-09-03T11:04:14","slug":"tesoro-de-villena-que-mas-se-puede-hacer-para-prevenir-robos-de-patrimonio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/2026\/09\/02\/tesoro-de-villena-que-mas-se-puede-hacer-para-prevenir-robos-de-patrimonio\/","title":{"rendered":"Tesoro de Villena: \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s se puede hacer para prevenir robos de\u00a0patrimonio?"},"content":{"rendered":"\n

Maria Victoria Vivancos Ram\u00f3n<\/a>, Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

El primero de ellos fue el perpetrado en el Museo Arqueol\u00f3gico provincial de Badajoz, donde se robaron 149 monedas del tesoro de Villanueva de la Serena<\/a>. Apenas tres meses despu\u00e9s fue el turno del Museo de Albacete, donde en tiempo r\u00e9cord (dos minutos) se sustrajeron 200 monedas de oro<\/a>. Y la pasada madrugada del 27 de agosto tuvo lugar el robo del segundo conjunto de orfebrer\u00eda prehist\u00f3rica m\u00e1s importante de Europa: el Tesoro de Villena<\/a>. Esto ha hecho evidente que las medidas de seguridad de esos museos no funcionaron, o fueron insuficientes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 es un plan de conservaci\u00f3n preventiva?<\/h2>\n\n\n\n

El plan de conservaci\u00f3n preventiva que cualquier centro muse\u00edstico debe implementar en su instituci\u00f3n consiste en un conjunto de medidas orientadas a evitar que un bien cultural sufra ning\u00fan da\u00f1o: es decir, anticiparse a los riesgos para evitar la p\u00e9rdida de valor del objeto o su desaparici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En Espa\u00f1a, el marco que regula estos planes preventivos tiene su origen en 2011, cuando el Instituto de Patrimonio Cultural (IPCE) aprob\u00f3 el Plan Nacional de Conservaci\u00f3n Preventiva<\/a>. Dentro de este marco legal se sit\u00faan de manera expl\u00edcita el robo, expolio y vandalismo entre los riesgos a contemplar.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, ese propio documento admite que la planificaci\u00f3n institucional para aplicar estos principios en el d\u00eda a d\u00eda de los museos sigue siendo muy rudimentaria en Espa\u00f1a; una autocr\u00edtica oficial que, rele\u00edda quince a\u00f1os despu\u00e9s, ayuda a entender por qu\u00e9 el marco existente sobre el papel no impidi\u00f3 lo ocurrido en Badajoz, Albacete ni Villena.<\/p>\n\n\n\n

Tras analizar los datos publicados sobre las medidas de seguridad<\/a> que proteg\u00edan el Tesoro de Villena, es evidente que no ocurri\u00f3 un fallo en cuanto a escasez de medios, pues el MUVI<\/a> contaba con c\u00e1mara acorazada, cinco anillos de alarma y certificaci\u00f3n de nivel 3 de seguridad actualizada. Fueron la rapidez del asalto y la falta de vigilancia in situ<\/em> las que le ganaron la partida a la respuesta de la polic\u00eda local.<\/p>\n\n\n\n

No se trata de hacer le\u00f1a del \u00e1rbol ca\u00eddo en estos momentos, pues estoy convencida de que los habitantes de este municipio ya se sienten bastante afectados por lo acontecido. El haber perdido su patrimonio y uno de los elementos m\u00e1s importantes de su identidad ya es una gran p\u00e9rdida. Es momento de an\u00e1lisis, reflexi\u00f3n y aprendizaje, y para ello existen medidas preventivas que los conservadores llevan tiempo debatiendo y que ahora conviene reconsiderar.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9plicas en sala, originales bajo custodia<\/h2>\n\n\n\n

Las r\u00e9plicas en sala con los originales bajo custodia reforzada ya tienen precedente en Espa\u00f1a, pues existe desde hace d\u00e9cadas un sector altamente especializado en reproducciones arqueol\u00f3gicas de much\u00edsima calidad. Aplican t\u00e9cnicas como la fotogrametr\u00eda<\/a> o el prototipado digital<\/a>, con acabados que en ocasiones hacen muy dif\u00edcil discernir el original de la r\u00e9plica.<\/p>\n\n\n\n

El propio MUVI expuso una r\u00e9plica del Tesoro entre 2022 y 2024<\/a>, mientras se terminaban las obras del museo definitivo. Un modelo similar es la Neocueva de Altamira<\/a>, que desde 2001 sustituye el acceso a la cueva original, cerrada por conservaci\u00f3n, y recibe anualmente m\u00e1s de 250 000 visitantes.<\/p>\n\n\n\n

Catalogaci\u00f3n exhaustiva<\/h2>\n\n\n\n

La catalogaci\u00f3n exhaustiva de cada pieza es otra herramienta preventiva que no evita el robo, pero que puede evitar que el objeto sea vendido, y permite alertar a las autoridades para poder identificarlo y recuperarlo en el caso de que reaparezca en el mercado. Esta hip\u00f3tesis es la que los expertos consideran m\u00e1s que plausible en los tres casos espa\u00f1oles.<\/p>\n\n\n\n

Son varias las herramientas internacionales que ayudan en este cometido y que los gestores deber\u00edan conocer. Imprescindibles son la Base de Datos de Obras de Arte Robadas de Interpol<\/a>, que re\u00fane cerca de 57 000 objetos con informaci\u00f3n policial certificada, junto con su aplicaci\u00f3n gratuita ID-Art, que permite a cualquiera comprobar con una fotograf\u00eda si una pieza figura como robada. Tambi\u00e9n el Art Loss Register<\/em><\/a>, que tiene registrados m\u00e1s de 700 000 objetos y es consultado habitualmente por casas de subastas, aseguradoras y museos antes de adquirir una pieza.<\/p>\n\n\n\n

El Consejo Internacional de Museos (ICOM), por su parte, elabora Listas Rojas por pa\u00eds y categor\u00eda de objeto<\/a>, \u00fatiles para alertar sobre qu\u00e9 tipo de bienes corren mayor riesgo de expolio.<\/p>\n\n\n\n

Formaci\u00f3n del personal<\/h2>\n\n\n\n

La formaci\u00f3n del personal es otra pieza clave de esta cadena preventiva, desde la direcci\u00f3n hasta el equipo de restauraci\u00f3n y conservaci\u00f3n, pasando por el personal de sala y seguridad: todos ellos custodian, en distinto grado, la responsabilidad de proteger la colecci\u00f3n. A esto se suma la necesidad de un presupuesto y unas condiciones laborales acordes, porque unos sueldos dignos tambi\u00e9n son, indirectamente, una medida de seguridad.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se plantea una mejor distribuci\u00f3n de la financiaci\u00f3n entre museos estatales y municipales, ya que estos \u00faltimos custodian a menudo piezas de relevancia mundial con presupuestos muy inferiores a los de sus hermanos mayores.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s vale prevenir que lamentar: es lo que les planteo cada a\u00f1o a mis alumnos del Grado de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Bienes Culturales al iniciar mi asignatura de conservaci\u00f3n preventiva. El d\u00eda de ma\u00f1ana, muchos de ellos van a destinar su actividad profesional al cuidado y conservaci\u00f3n de estas colecciones en los museos, y la responsabilidad que eso conllevar\u00e1 ser\u00e1 enorme. Por eso tambi\u00e9n les insisto en que, como para todo en la vida, una buena preparaci\u00f3n que les garantice dise\u00f1ar un plan de conservaci\u00f3n preventiva robusto y una buena dosis de sentido com\u00fan ser\u00e1 lo que marque la diferencia en su desempe\u00f1o profesional.<\/p>\n\n\n\n

Maria Victoria Vivancos Ram\u00f3n<\/a>, Catedr\u00e1tica directora del Instituto Universitario de Restauraci\u00f3n del Patrimonio de la Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia, Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Este art\u00edculo fue publicado originalmente en The Conversation<\/a>. Lea el original<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es poco m\u00e1s que sorprendente que en apenas cinco meses se hayan sustra\u00eddo tres de las colecciones de oro hist\u00f3rico m\u00e1s importantes de este pa\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8403,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","_eb_attr":"","_FSMCFIC_featured_image_caption":"","_FSMCFIC_featured_image_nocaption":"","_FSMCFIC_featured_image_hide":"","footnotes":""},"categories":[658],"tags":[479],"class_list":["post-8402","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arqueologia-e-historia","tag-wi4"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8402","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8402"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8402\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8452,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8402\/revisions\/8452"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8403"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8402"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8402"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8402"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}