{"id":9682,"date":"2026-10-19T20:18:06","date_gmt":"2026-10-19T18:18:06","guid":{"rendered":"https:\/\/laverdad.tech\/?p=9682"},"modified":"2026-10-19T20:27:04","modified_gmt":"2026-10-19T18:27:04","slug":"la-edicion-independiente-supera-a-los-grandes-grupos-y-la-autopublicacion-retrocede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laverdad.tech\/index.php\/2026\/10\/19\/la-edicion-independiente-supera-a-los-grandes-grupos-y-la-autopublicacion-retrocede\/","title":{"rendered":"La edici\u00f3n independiente supera a los grandes grupos y la autopublicaci\u00f3n retrocede"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La ficci\u00f3n editada en Espa\u00f1a ha cambiado de liderazgo. Seg\u00fan <em>El mapa del libro espa\u00f1ol del siglo XXI: veinticinco a\u00f1os de ficci\u00f3n desde la cultumetr\u00eda cr\u00edtica<\/em>, publicado el 30 de septiembre de 2026, las editoriales independientes firmaron en 2025 el 39 % de los t\u00edtulos de ficci\u00f3n registrados, frente al 30 % de los grandes grupos. El informe lo elaboran los investigadores de la Universidad de Granada Daniel Torres-Salinas, Ana Gallego Cui\u00f1as y Wenceslao Arroyo-Machado, y se difunde en acceso abierto.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Qu\u00e9 se ha medido y c\u00f3mo<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El estudio parte de DILVE, el Distribuidor de Informaci\u00f3n del Libro Espa\u00f1ol en Venta, la base de datos que gestiona la Federaci\u00f3n de Gremios de Editores de Espa\u00f1a con la Agencia Espa\u00f1ola del ISBN. De los 1.445.151 registros ISBN de 2001 a 2025, los autores seleccionaron los de ficci\u00f3n seg\u00fan el primer nivel tem\u00e1tico asignado en la clasificaci\u00f3n Thema. As\u00ed obtuvieron un corpus de 344.501 registros, el 22 % del total, que han denominado \u00abCorpus Ficci\u00f3n SXXI\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los autores insisten en una advertencia: la unidad de recuento es el ISBN, es decir, cada edici\u00f3n concreta, no cada obra. Pueden convivir reediciones, cambios de formato y entregas seriadas del mismo texto. El informe mide por tanto cu\u00e1ntos t\u00edtulos se publican, no cu\u00e1ntos se venden. Que las independientes lideren la producci\u00f3n no significa que facturen m\u00e1s que los grandes conglomerados.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Un cambio de liderazgo en dos d\u00e9cadas<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 2001 la edici\u00f3n independiente firmaba el 47 % de los t\u00edtulos de ficci\u00f3n y los grandes grupos, el 42 %. A lo largo de la primera d\u00e9cada los conglomerados reforzaron su posici\u00f3n hasta alcanzar el 46 % en 2010, frente al 37 % de las independientes. Esa fue su cima.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El giro lleg\u00f3 a partir de 2022, cuando la edici\u00f3n independiente pas\u00f3 a ocupar la primera posici\u00f3n y fue ampliando su ventaja. En 2025 re\u00fane 8.934 t\u00edtulos, frente a 6.738 de los grandes grupos. Entre los sellos con un cat\u00e1logo estable y reconocible, el informe cita a Siruela, Galaxia Gutenberg, N\u00f3rdica, Impedimenta, Acantilado y Libros del Asteroide.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El informe a\u00f1ade matices sobre qu\u00e9 es una independiente. Anagrama, por ejemplo, no figura como tal, porque el grupo Feltrinelli complet\u00f3 en 2017 la adquisici\u00f3n del 99 % de su capital. Acantilado s\u00ed aparece como caso claro de independencia, y de Siruela se se\u00f1ala un antecedente de vinculaci\u00f3n accionarial con un gran grupo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una nota al pie ofrece una pista sobre la ra\u00edz del fen\u00f3meno. Seg\u00fan la plataforma ECOEDIT, m\u00e1s de la mitad de las editoriales independientes espa\u00f1olas registradas se fundaron despu\u00e9s de 2008. Los autores lo relacionan con la crisis econ\u00f3mica, que impuls\u00f3 este modelo como forma de autoempleo, basado en el papel y la distribuci\u00f3n local.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La autopublicaci\u00f3n pierde el pulso<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El segundo gran movimiento es el retroceso de la autopublicaci\u00f3n. Tras crecer durante la d\u00e9cada de 2010, toc\u00f3 techo en 2021, cuando lleg\u00f3 a representar el 30 % de los t\u00edtulos de ficci\u00f3n (8.070 ISBN). En 2025 baja al 15 % (3.342).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El informe lo atribuye a una correcci\u00f3n tras a\u00f1os de sobreoferta, y se\u00f1ala ca\u00eddas de plataformas como BoD, Caligrama, Bubok o Letrame. Subraya que no implica su desaparici\u00f3n, sino la p\u00e9rdida de la centralidad que hab\u00eda alcanzado. Entre los sellos de mayor volumen del periodo figuran C\u00edrculo Rojo, con 14.228 t\u00edtulos, y Bubok, con 3.532.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Un sector que llega a su techo<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La producci\u00f3n anual de ficci\u00f3n pas\u00f3 de 1.862 t\u00edtulos en 2001 a un m\u00e1ximo de 26.862 en 2021. El mayor salto se dio entre 2008 y 2018, cuando se pas\u00f3 de 4.372 a 21.928 registros anuales. El modelo estad\u00edstico que mejor se ajusta a la serie es una curva log\u00edstica, con un punto de inflexi\u00f3n en 2012 y un techo estimado de unos 25.500 t\u00edtulos al a\u00f1o. En los \u00faltimos ejercicios la producci\u00f3n se mueve entre 22.817 y 26.144 t\u00edtulos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La lectura de los autores es que no se trata de un crecimiento indefinido, sino de un sistema que madura. Ven la ca\u00edda de 2020 y el rebote de 2021 como efecto de la pandemia dentro de una tendencia de estabilizaci\u00f3n. Advierten, con todo, de que en los a\u00f1os m\u00e1s recientes podr\u00eda influir una cobertura incompleta o una actualizaci\u00f3n desigual de los registros de DILVE.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Un mercado muy concentrado en la cima, y muy fragmentado<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los 3.765 sellos del corpus forman una estructura de larga cola. Los 50 m\u00e1s productivos re\u00fanen el 47,5 % de los t\u00edtulos, y las 500 m\u00e1s activas, el 87,7 %. En el otro extremo, algo m\u00e1s del 80 % de las independientes son editoriales peque\u00f1as con menos de 30 t\u00edtulos acumulados, que generan solo el 14,6 % del cat\u00e1logo independiente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El coeficiente de Gini es de 0,886, lo que indica una desigualdad muy alta. El \u00edndice Herfindahl-Hirschman es de 93,1, muy por debajo de los umbrales que se usan para hablar de concentraci\u00f3n. Seg\u00fan el informe, la combinaci\u00f3n es t\u00edpica de mercados en larga cola. Hay un n\u00facleo de actores muy productivos y una multitud de peque\u00f1os productores, sin que ninguna empresa domine por s\u00ed sola.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los grandes grupos son solo el 3,4 % de las editoriales, pero concentran el 32,8 % de los t\u00edtulos, con una media de 876 por sello. Las independientes aportan una proporci\u00f3n parecida (32,3 %) repartida entre 3.186 sellos, con una media de 35.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">C\u00f3mic, fantas\u00eda y rom\u00e1ntica<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La oferta se ha vuelto m\u00e1s especializada. La ficci\u00f3n general y literaria sigue siendo la categor\u00eda m\u00e1s voluminosa, pero su cuota cae del 46,5 % en 2010 al 31,2 % en 2025. La infantil y juvenil baja del 24,1 % al 20,5 %.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El gran ganador es el c\u00f3mic. La novela gr\u00e1fica y el c\u00f3mic pasan del 2,7 % al 11,2 % de la producci\u00f3n, y los c\u00f3mics de g\u00e9neros espec\u00edficos, del 1,1 % al 5,8 %. Sellos como Planeta C\u00f3mic, Norma o Panini mantienen vol\u00famenes altos y estables en 2025. Los autores recuerdan que el c\u00f3mic asigna un ISBN a cada volumen, lo que multiplica el recuento frente a la prosa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La fantas\u00eda pasa de 5 t\u00edtulos en 2001 a 931 en 2025. La ciencia ficci\u00f3n sube de 12 a 428. La narrativa rom\u00e1ntica sigue otra curva. Alcanz\u00f3 un m\u00e1ximo de 2.854 t\u00edtulos en 2015 y ha descendido hasta 1.880 en 2025, un 34 % menos. Aun as\u00ed es el tercer subtema m\u00e1s voluminoso de los 2021-2025, solo por detr\u00e1s de la ficci\u00f3n general y la infantil y juvenil. Harlequin Ib\u00e9rica, l\u00edder hist\u00f3rico con 18.558 t\u00edtulos, ha pasado de 1.814 t\u00edtulos en 2005 a 625 en 2025.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El informe aprovecha estos datos para plantear una asimetr\u00eda. Frente al terror, la ciencia ficci\u00f3n y la fantas\u00eda, que han recibido atenci\u00f3n creciente de la cr\u00edtica y la academia, la rom\u00e1ntica, con mucho m\u00e1s volumen de mercado, es la que menos bibliograf\u00eda cr\u00edtica concentra. Los autores lo leen como un s\u00edntoma de una jerarqu\u00eda de g\u00e9nero que afecta tambi\u00e9n a lo que la academia considera digno de estudio.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Papel, digital y extensi\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pese a la transformaci\u00f3n digital, el papel sigue mandando. La tapa blanda o de bolsillo supone el 55 % de los registros, el formato digital el 28 % y la tapa dura el 13 %. Los tres suman el 96 %. El digital apenas exist\u00eda a comienzos de siglo y despeg\u00f3 hacia 2009-2010.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El informe tambi\u00e9n cuestiona la idea de que los libros son cada vez m\u00e1s breves. La extensi\u00f3n media sube de 212 p\u00e1ginas en 2001 a 271 en 2025.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La diversidad ling\u00fc\u00edstica depende de las independientes<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El espa\u00f1ol concentra el 81 % de los t\u00edtulos, seguido del catal\u00e1n (m\u00e1s del 11 %), el gallego y el euskera (alrededor del 1,5 % cada uno). La diversidad no se reparte por igual. En las independientes, el catal\u00e1n supone el 16,35 % del cat\u00e1logo, el gallego el 4,18 % y el euskera el 3,44 %. Los sellos educativos, infantiles e institucionales tambi\u00e9n sostienen una parte importante de la edici\u00f3n en lenguas cooficiales, mientras que la autopublicaci\u00f3n y el c\u00f3mic superan el 96 % en espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Autores m\u00e1s presentes<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un apartado descriptivo, que los autores presentan como un anticipo, recoge los nombres con m\u00e1s t\u00edtulos en el cat\u00e1logo. Encabezan Geronimo Stilton (1.641 t\u00edtulos) y Tea Stilton (1.044), junto con Francisco Ib\u00e1\u00f1ez (851) y Cor\u00edn Tellado (735). El listado se reparte entre literatura infantil y juvenil seriada, c\u00f3mic y manga, romance y narrativa comercial, y un fondo de cl\u00e1sicos. Los autores se\u00f1alan que las mujeres dominan el bloque de romance y casi no aparecen en el de cl\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La cultumetr\u00eda cr\u00edtica: los datos no son neutrales<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">M\u00e1s all\u00e1 de las cifras, el informe se inscribe en la \u00abcultumetr\u00eda cr\u00edtica\u00bb, una propuesta de Gallego Cui\u00f1as y Torres-Salinas que combina el an\u00e1lisis cuantitativo de la cultura con la sociolog\u00eda materialista de la literatura, el feminismo materialista y el pensamiento decolonial. Su tesis es que medir nunca es neutral y que hay que preguntarse qui\u00e9n mide, qu\u00e9 mide y a qui\u00e9n beneficia la medida.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De ah\u00ed que el informe dedique espacio a las limitaciones de sus fuentes. DILVE y el est\u00e1ndar Thema fueron concebidos para que las empresas del libro clasifiquen y comercialicen, y no coinciden con las categor\u00edas de la cr\u00edtica literaria. Esto tiene consecuencias. Bajo la etiqueta \u00abficci\u00f3n\u00bb aparecen objetos como la poes\u00eda cl\u00e1sica o los libros para beb\u00e9s. El cuento, forma central de la tradici\u00f3n latinoamericana, no existe como categor\u00eda y queda disuelto en la ficci\u00f3n general. La literatura de vanguardia y experimental, con tiradas cortas y circulaci\u00f3n en circuitos peque\u00f1os, resulta casi invisible en un recuento por volumen de t\u00edtulos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hay una \u00faltima advertencia. DILVE registra mejor lo que circula desde o hacia Espa\u00f1a que lo que se mueve dentro de los mercados latinoamericanos, de modo que la escasa presencia de lenguas ind\u00edgenas americanas en el corpus no mide su vitalidad real.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Una infraestructura abierta para 2027<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">LETRAL-IA \u2014\u00abTecnolog\u00edas del escritor: producci\u00f3n, circulaci\u00f3n y recepci\u00f3n de la cultura literaria en la era de la inteligencia artificial\u00bb\u2014 es un proyecto financiado por la Agencia Estatal de Investigaci\u00f3n y desarrollado en la Universidad de Granada de 2024 a 2027. Su infraestructura central, Letralia, analizar\u00e1 m\u00e1s de un mill\u00f3n y medio de registros bibliogr\u00e1ficos. Seg\u00fan la nota de la universidad, estar\u00e1 disponible en acceso abierto durante el primer semestre de 2027. Los autores tambi\u00e9n ofrecen compartir la base de datos con quien quiera usarla para nuevos estudios, y el informe puede copiarse y reutilizarse citando su autor\u00eda y procedencia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Informaci\u00f3n basada en el informe<\/em> El mapa del libro espa\u00f1ol del siglo XXI <em>(Torres-Salinas, Gallego Cui\u00f1as y Arroyo-Machado, Letralia, Universidad de Granada, 2026; DOI 10.5281\/zenodo.23054828) y en la nota de prensa difundida el 19 de octubre de 2026.<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un informe del proyecto LETRAL-IA de la Universidad de Granada, basado en 344.501 registros ISBN de 2001 a 2025, dibuja un sector que ha dejado atr\u00e1s la expansi\u00f3n acelerada y se ha estabilizado, con la autopublicaci\u00f3n en retroceso y el c\u00f3mic en 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